在近六十年前，就要有一部这样的颠覆性的舞剧——《珠宝》（Jewels）。促成它诞生的，竟然是梵克雅宝家族成员和一位编舞家的相遇。
巴兰钦是纽约第五大道梵克雅宝精品店的常客，橱窗里那些耀目非凡的宝石，给予他一种焕然一新的创作灵感。
他把自己从沙皇俄国出生，在欧洲随舞团奔波，而后又移居美国所吸收的种种美学融汇在这部作品中——
这部极具实验性的抽象芭蕾作品，由梵克雅宝促成，其实并不意外。
众所周知，梵克雅宝与舞蹈的渊源由来已久，最初源于欣赏，创始人艾斯特尔 · 雅宝的弟弟路易 · 雅宝钟爱芭蕾艺术，常带侄子克劳德 · 雅宝去附近的巴黎歌剧院欣赏。
热爱启发了灵感，1941 年，梵克雅宝推出首批芭蕾舞伶胸针，将瞬时的优美舞姿凝固为永远的璀璨珠宝。
2007 年，梵克雅宝支持伦敦皇家歌剧院呈现新版《珠宝》，纪念作品诞生 40 周年。并在同年推出 Ballet Pr é cieux 主题高级珠宝系列。
出于对舞蹈艺术的爱和尊重，世家不仅仅想要捕捉和凝固舞蹈诗意优美的瞬间，也不仅仅要创作一支珠宝主题的舞蹈，而是可以退到幕后，让艺术家做自己的作品，" 不必有我 "，" 不必像我 "，允许舞蹈保持自己最本真的模样，并探索自己未来可能的模样。
2020 年，梵克雅宝推出了一个项目——梵克雅宝舞蹈映像（Dance Reflections by Van Cleef & Arpels），正式将对现代舞和当代舞的支持作为一项长期事业，鼓励创造，支持现当代舞的传播与教育。
世家正是在支持这样一种让美得以生发与延续的条件。
在舞者和观众之间搭一座桥，通过工作坊、大师课、展览等方式，也鼓舞大家真正走进剧场，观众与作品之间的距离，常常就是这样一点点缩短的。
今年秋天，" 梵克雅宝舞蹈映像 " 项目携手中国上海国际艺术节，呈现首届上海 " 梵克雅宝舞蹈映像 " 活动，汇聚来自全球 15 家舞团的 16 部剧目作品，把这些接近世界当代舞蹈艺术的机会，带到了我们身边。
同时，还有大师班走进复旦大学和上海戏学院的校园，在浦东美术馆，排练厅与舞台上的律动之美也延续到视觉影像中，法国艺术家 Estelle Hanania 将呈现特别展览 " 所念，所梦 "，回望往届 " 梵克雅宝舞蹈映像 " 活动的精彩瞬间。
翻看这次的节目单，吸引我的有一些熟悉的名字，也有一些一下就勾起我好奇的新作：一部庞杂的小说，怎样被搬上舞台？当舞台变成美术馆的露台，空间的改变又会带来怎样的观看体验？人的身体，又要怎样去 " 写 " 一首诗？
于是挑了这几部我感兴趣的演出，先和大家聊聊。带着一点好奇走进现场，或许就是认识一支舞很好的开始。
编舞露辛达 · 查尓兹今年 86 岁了，是美国后现代舞蹈的奠基人物之一，极简主义舞蹈的先驱，她以能将最细微重复的动作转化为最复杂的艺术著称。
除了舞者现场表演，透明幕布上还会投影一段影像，影像中的舞者与真实舞者有时同步，有时以不同角度出现，舞台空间因此变得复杂，肉眼观感就像是与灵魂同行。
共同完成这支舞的除了舞者和影像，还有循环流动，不断变化的音乐，它来自菲利普 · 格拉斯。
说到格拉斯，这份节目单里还有一位他的老搭档：罗伯特 · 威尔逊。
早在 1976 年，威尔逊与格拉斯就曾合作《沙滩上的爱因斯坦》，而露辛达 · 查尓兹正是当年首演的首席舞者和编舞。半个世纪后，他们各自参与创作的作品，又出现在同一份节目单上。
罗伯特 · 威尔逊编舞的《大白鲸》也将会在本次上海 " 梵克雅宝舞蹈映像 " 活动上呈现。
遗憾的是，罗伯特 · 威尔逊在 2025 年离世，《大白鲸》也是他生前最后的作品之一。
他是一位非常有个人特色的编舞师，他的作品也常常用非线性非叙事的结构，尤其擅长将其中人物抽出文本，形成梦境一般的意象与片段。
《大白鲸》就讲述了船长亚哈由于曾被雪山样巨大的白鲸咬掉半条腿，因此矢志在茫茫大海中找它复仇的故事，他的激情裹挟着黑暗并指向虚无，但又充满悲壮之气。
原著庞杂的体量，那些难以说尽的执念，通过声音、灯光与舞蹈，变成一部极致的视觉诗篇。
她是 20 世纪后半叶美国最具影响力的编舞家之一，几乎得过所有当代编舞家可获得的奖项。她擅长把日常动作和即兴引入舞蹈，一次又一次重新定义舞蹈可以是什么。人们常说她的舞蹈看起来不像表演，而像身体本身在思考。
将在本次上海活动上呈现的《崔莎 · 布朗：一览无余》并不是一部单独的作品，而是表演了崔莎 · 布朗 1971 至 2011 年间的几部经典剧目选段。
但更关键的是，这场表演不发生在剧院，而是在上海当代艺术博物馆的户外露台空间，这也是致敬崔莎 · 布朗的舞蹈精神之一：她要重新定义舞台，阁楼、画廊、教堂、屋顶、城市街道等，同样也是舞台。
而奥拉 · 玛齐耶斯嘉编舞的《洛伊 · 富勒：研究》也许会在另一个层面挑战我们对舞蹈的认知。
这部作品中包含了一个名字——洛伊 · 富勒，她是谁？
这位极富话题性的舞者，活跃于一战前黄金时代，生于美国，成名于法国，未接受正规舞蹈训练，自创舞蹈，惊艳一时，可称现代舞的先驱。同时她还拥有多项舞台灯光技术、舞台机械相关专利，还曾与居里夫人合作，将镭盐运用于舞台服装，使衣服发光。
洛伊 · 富勒带来的舞台奇观，启发了当时众多画家、雕塑家、设计师、科学家的创作，其中大家最熟悉的，应该是罗丹，两人是艺术互哺的至交。她还曾是 " 现代舞之母 " 邓肯的引路人。
但是，当时洛伊 · 富勒声名显赫，后来却在舞蹈史中走向边缘，有人说她是舞蹈先驱，也有人说她只是奇观制造者。
奥拉 · 玛齐耶斯嘉编舞的这部作品，并不是是单纯重现洛伊 · 富勒著名的蛇舞，而是研究蛇舞如何成为蛇舞。
它剥离了那些变幻莫测的色彩与魔幻滤镜，没有音乐和炫目的舞台灯光，只剩下舞者旋转时不断与厚重布料拉扯拖拽的博弈，更像是将蛇舞回归到身体的物理运动本身。
于是当代的舞者重新用身体唤醒了一段历史记忆，也让当下的我们重新审视和想象那段舞蹈历史。
其中一位，就是大家可能已经比较熟悉的舞蹈家谢欣，除了在浪姐和各种舞蹈节目之外，谢欣本人的线下舞蹈剧场也非常值得一看。这次他们将带来布里格尔 · 乔卡编舞的《当群山垂泪》。
这是一部关于失去和成长的作品，" 山 " 代表保护者，你曾被保护，某天保护者消失，你需要成为 " 山 "，成为保护别人的人。
舞蹈中有编排了许多手和手臂的动作，表达抚慰、保护、依赖、悲悯、支持等种种复杂情绪。
陶身体剧场是国内顶尖舞团之一， 2023 年得过威尼斯双年展舞蹈银狮奖，相对来说，国际舞台比咱们国内更熟悉这支舞团。
数位系列也是一个很有实验性质的作品，主要探讨一种纯身体性的即兴流动，作品的名字通常对应着登台舞者的数量。
陶冶说，其实所有数位系列都是一个作品，像一面湖水，每个作品是不同水滴，产生不同涟漪，扩散打开，所有涟漪交织，形成一面湖，一个完整的世界。
陶冶不上综艺，对于普通观众来说可见性少一点，今年陶冶难得上了回《十三邀》。说自己不招人喜欢，说话愣，像刺猬。比如许知远一直试图从他身上寻找哲学和诗意，他忍不住回敬以现实：票房、受伤、场地等。
开场许知远问陶冶对舞蹈的初印象，他一开口也是石破天惊，说觉得很献媚，他回忆十二岁时刚接触舞蹈，觉得它无中生有，明明没有的情感，你非要挤出来。
他的舞蹈理念被认为太超前，是对观众的挑战，但类似理念其实乔治 · 巴兰钦多年前也说过，他说的是：
" 我们首先必须明白，舞蹈是一门绝对独立的艺术，而不仅仅是次要的附属于其他形式的艺术。我相信它是伟大的艺术之一。"
这位法籍阿尔及利亚裔编舞师，大学专业是法国文学，没有受过正规舞蹈训练，却在 20 岁就创立了自己的舞团。
她从自我和文学中汲取灵感，再经十几年探索，逐渐形成了自己的成熟风格：用最少最简单的动作，创造出非常复杂的观感。
她不是不断展示新动作，而是在一个动作里挖得越来越深。她还善于运用黑暗，几乎不是让你 " 看 "，而是让你 " 感觉 "。她的作品宁静，深刻，神秘，评论家还常使用这些词：恍惚，精神性，仪式感。
《云涌》是纳塞拉 · 贝拉扎 2024 年的作品，她从云朵、天空、鸟群这些辽阔的自然景观得到了灵感。
有评论家认为这是她代表作中最强一部，充分应用了她最熟悉的元素：黑暗，旋转，阿尔及利亚音乐。舞者像被水流卷动的物体，像漩涡本身，像幽灵，有时候舞者好像消失了。
完整节目日程以及购票信息，大家可以前往 "VanCleefArpels 梵克雅宝 " 官方微信公众号，或 " 探索梵克雅宝 " 小程序预约了解。
也许它们会给你带来一些语言尚未抵达的微妙感受。
我想，如果人们面对终极，不同人有不同的确信吧，有的确信舞蹈，有的确信音乐，有的确信绘画，有的确信文学……世界本无意义，艺术是人类给自己创造意义。
穿越时间依旧闪耀的，除了亘古不变的宝石，还有源源流淌的艺术。
▲点击前往官方小程序，了解演出剧目、工作坊以及舞蹈艺术对谈等更多活动信息。
推荐：扯白 || 一整个宇宙换一枚珠宝，梵克雅宝是怎么做到的？
作者：言文文
责任编辑：阿碗
出品：蓝小姐和黄小姐
文字原创，配图来源于网络
