一次对过去内容和承诺的结算。
文 / 秋秋
没想到，《原神》新版本的后劲这么大。
5 月 20 日，游戏「月之七」版本上线，新角色尼可同步登场。但比起新角色，更让玩家炸锅的，是游戏这次主线把六年前埋的坑给填了。
最直观的例子，是新版本名叫「虚空劫灰往世书」，这个词最早出现在 2020 年《原神》的开服 PV 中——玩家也没想到，都上线六年了，《原神》还记得这茬。
还有玩家发现，《原神》开服章节介绍中，稻妻和须弥没画上连接线——他们猜测，游戏从一开始就打算用回头填坑的形式，把须弥的故事补完。一时间，「纲门」「写故事一定要有大纲」等玩家对《原神》伏笔回收能力的赞叹，在社区中爆发。
《原神》能做到这一点，是项目组六年来长线叙事规划的结果。如今玩家的好评，和过去一年游戏的自我革命也脱不开干系。去年「空月之歌」版本上线时，我们也聊过，米哈游是铁了心要变。
《原神》到底做了什么？哪些工作值得行业参考？趁着空月之歌收尾的节点，葡萄君想接着聊聊《原神》的长线叙事和运营，看看走到第六年时，它是怎么重新把握住节奏的。
（注意：本文有严重剧透内容，请谨慎观看，或请移步 02 部分继续阅读。）
01
「虚空劫灰往世书」
新版本主线最反常的一点，是用新版本的剧情，填了一个老版本的坑。
故事一开始，须弥国度又双叒遭遇了灾难。须弥版本的首位登场角色柯莱再次作为引子，她在尼可的指引下预告了灾难：反派「博士」污染世界树，须弥民众需要前往沙漠避难。为了阻止世界树的异变，众人合力修复了赤王遗产「阿如」，用它来代替世界树，然后一把火烧了世界树。
首先，这次主线做了很多新尝试。
它把几十个角色，塞进六小时左右的剧情中，而且调度自然，每个角色都有独特的价值和高光。比如开场故事用妮露和迪希雅的反差，既给了玩家认知冲击，其实也说明了这次灾难有多「歹毒」。
其次，这个新故事填了很多坑，展现了不少角色的成长：柯莱终于成了正式巡林官、阿帽也跟自己第一位「信徒」首度见面；
尤其是当「虚空劫灰往世书」的章节过渡动画出来时，真的有种让人头皮发麻的感觉。
如果把「虚空劫灰往世书」反过来读，就是「数事往回皆空虚」：往回数着过去发生的事情，最后到头来全是一场空——月之七版本，讲的是反派「博士」，兜兜转转回到原点的故事。
他最开始是须弥人，去过很多国度，最后死在了须弥；他是个爱搞实验的知识狂人，死在了游戏里「知识最多」的世界树里；他追求技术，将自己做成了切片（分身），最终被自己的切片拖着踏入了死亡。
其实整个「空月之歌」版本，都在探讨这个微妙且感性的命题：男女主找到了自己降临提瓦特所用的飞船，进一步了解了身世背景；「少女」来自霜月，经历过一切后，把提瓦特当成了第二个家；班尼特与父母重逢，知道了自己的身世……期间游戏五周年的主题曲也是在聊「回家」。
而「归乡」，也恰好是项目组这一年想对产品、对团队做的事。
之前项目组提过，由于开放世界特性和长期发展，《原神》的碎片化叙事如同散乱的线头，所以他们要用一年的时间整理，把过去拾起来，把没讲完的东西讲完。当时他们的策略是，在至冬版本前实装一个用来收束伏笔的场景：挪德卡莱。
月之七的故事则不一样。它是真的把「翻篇」的内容重新翻了回来。世界树？烧了。戏份？由老角色演绎，甚至故事开场的演出，也承接了四年前「冬夜愚戏」PV 中的伏笔——这看起来，就是想让死去的记忆，重新攻击玩家。
带着这个逻辑回看空月之歌版本，你能感觉出项目组有一种额外的使命感。他们做这些东西时带着清醒的自我认知，主动收束自己埋下的线头，兑现当年埋伏笔时给玩家的承诺。而最后，玩家也给了他们相当正向的反馈。
02
找回了旅行的意义
当然，不是所有玩家，都能看清《原神》长线叙事里的伏笔。所以《原神》去做这些东西，有一个更底层的逻辑：不管你是哪种玩家，都能在游戏里找到属于自己的触动时刻。
喜欢考究内容的「原学家」，可以在投入精力探索后，获得超越预期的回报。
比如这个版本集中回应了很多「原学家」的猜测和考据。「虚空劫灰往世书」的伏笔兑现后，有不少玩家在足迹 PV 等前置伏笔内容的评论区，查证、表达「原神牛逼」。
再比如有人很早解读了丘丘人的语言，推测他们是坎瑞亚（失落国度）的民众；有人根据蒙德风神像下面的阵纹，推测这里是登上天空岛（空之神殿）的入口……这些推测，真的被几年后的《原神》一一兑现。
这种来自玩家的信任、陪伴、甚至共创，也是支撑《原神》坚持做好长线叙事的重要原因。
此外，在这一小撮人的坚持和影响下，《原神》社区还形成了一种「纲门」文化风潮（「门」是信仰的意思，「纲门」简单来说就是对「大纲」的信仰）：大家都在找伏笔，深入理解游戏的内容。
其中最能代表「纲门」文化的，可能是前段时间的热门梗：「鸽子衔枝之年」和「寒天之钉」。
简单说，前者是游戏中一本禁书的第一句话，后者是看了这本书的魔神所受到的天罚。所以当玩家说「鸽子衔枝之年」，意思是「我要说点违禁的东西了」，下面就会跟上一些「寒天之钉警告」等捂嘴言论。
而没吃透剧情的普通玩家，也能通过记忆深刻的人物、演出瞬间获得更好的体验——哪怕大家不知道伏笔，也能感受到我喜欢的角色还有戏份、在成长，世界没有忘记我经历的一切和投入。
比如这次剧情实况中，有人记住了那位新晋升的贤者，因为他孩子的朋友 cos 过草神。
从上面两类玩家的反馈来看，《原神》的长线叙事，并不是单纯拉门槛，让一小部分人才能体会到剧情的魅力。他们用不同的策略，尽量保证了每一类玩家的体验。
我们拿角色和场景来举例。
首先《原神》在平衡新老角色。
目前游戏老角色的戏份越来越多，团队没有因为角色数量多、内容量大，就忘记了玩家喜欢的角色。
比如月之七版本的主线基本都由老角色演绎，新角色 PV 里也常有老角色身影：尼可的预告视频里有艾琳、砂糖、莫娜、布伦妮；布伦妮的预告视频里可莉占了一小半篇幅。
比如游戏此前推出了「魔女的课业」这个老角色加强的任务。作为风之神的温迪，之前更多是作为聚怪和增伤的辅助存在，而且由于出现的版本太过靠前，命座提升也有些鸡肋。但现在，他被重新加强，有了新的输出专武，成了不折不扣的主 C，还被尼可再次抬升了强度。
新角色自然是越做越好，而且在尽量避免空降，有了很多铺垫，能自然嵌入玩家过去的记忆。例如尼可的剧情从四年前的须弥版本开始铺垫，在后续版本也有关键剧情——如果月之七主线没有她引导柯莱说出预言，灾难很有可能会打得须弥措手不及。
其中最出圈的案例，「空之神殿」这个区域。当玩家初次踏入时，会发现它是自己每天接触最密切的登录界面场景——过去六年无数次的「启动原神」后，大家终于有机会回到这个最熟悉的初始之地。
视频源自 B 站 @氧化膜 yhm
这个演出的视频切片在社区热度很高，大家不需要吃透剧情，就能获得类似的感触：很美、很感动、让他们回忆起了之前体验游戏时的热情和点点滴滴，用一句话来说：我这一路不是白来的，我找回了旅行的意义。
这次《原神》给了一个方向：停下脚步，多回头看看游戏过往的内容。玩家的经历和感动不是一次性的，它可以在一次次焕新中被反复品味，可以带给不同玩家独属于他们的触动，成为他们愿意留下来、愿意回坑的动力。
03
长线二游的新阶段
回到长线运营这个问题。你会发现现阶段的《原神》，已经不止拼表面上的角色出得多、堆料堆得猛，还有更深层的——玩家与游戏之间，到底有没有产生真实的链接。
从更具体的策略上看，我觉得主要有两点：
第一，有没有拉齐开发者和玩家的信息。
「空月之歌」版本上线前，项目组提到了关于长线运营的问题：他们哐哐一直做，看起来产能惊人，但其实玩家能看到的可能只有很少一部分——就像这次剧情，有人看到的是六小时的时长，有人看到的是六年的布局。
第二，是否展现出了愿意改变、愿意进步的态度。
《原神》六年里已经推出了 114 位角色，虽然产能惊人，但矛盾也越来越明显：怎么在长线产出的同时，保证玩家的情感体验？
过去大家的做法比较传统：衍生品、角色好感支线、联动……以此来满足玩家对过往角色和内容的期待，但随着长线运营、角色上新，这些操作已经很难承接玩家的情绪了。
这一年《原神》试了很多解法：兑现伏笔、平衡新老角色的戏份、在大世界增加更多交互和陪伴内容、通过新战斗体系和强化老角色，给玩家更多选择……这些策略不见得能彻底消除矛盾，但无论是产品口碑还是社区风向，都比之前好上了不少。
所以站在这个节点，回看一年前的《原神》——
你会发现无论是项目组、玩家还是游戏本身，都发生了一些变化：项目组拾起了自己在叙事、角色和设计上的「先进性」；玩家更享受如今的社区状态，老角色登场时会激动，有触动时会主动聊起自己的过往；而游戏，也不再是以更新内容为唯一目标的单向狂奔，更接近玩家口中那个真正活起来的世界。
从目前透露的信息看，这个国度有异域风情、雪国列车、更差异化的战斗和探索体系……对玩家来说，至冬的分量不只在这些新东西上，它也意味着自己这一路的旅行，终于要到了收获的时刻。
正如空之神殿任务中，那句被 NPC 打趣「全是感情、没有技巧」，却打动了无数玩家的诗：
「我明白的，我明白的。这世界其实就是如此美丽啊。」
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