中国观众不像从前那么爱看好莱坞电影了，但漫威电影在这里的观众基础仍然稳固。《蜘蛛侠：崭新之日》在中国公映的第六天，票房接近 9 亿元，影片目前在北美地区之外的票房累计 5.72 亿美元，中国市场贡献 20%。
这电影的票房像一列脱轨火车
《蜘蛛侠：崭新之日》的制作费用是 2.25 亿美元，不包括后期的全球发行和宣传预算，影片公映前一周，好莱坞业内谨慎地预测北美地区的首周末票房有望接近 2 亿美元。在 8 月 1 日，也就是影片在北美全面上映的第二天，制作方索尼公司乐观地期待首周末票房突破 3 亿美元。实际上，在刚过去的这个周末，美国商业院线一半的银幕给了这部电影，粗略统计，超过 2400 万北美观众涌进影院，创造了 3.55 亿美元的首周末票房，这个数字逼近《复仇者联盟 4：终局之战》在美国疫情前创纪录的 3.57 亿美元首周末票房。影片的全球首周末票房 9.27 亿美元，两天超越公映两周的《奥德赛》。
电影《奥德赛》剧组在法国巴黎做了一场文学浓度极高、堪称文化事件的首映礼，但是，《奥德赛》在法国累计两周的票房远不如《蜘蛛侠：崭新之日》首周末两天的票房。欧美主流媒体对《奥德赛》的讨论持续两周，甚至，美国在世最重要的小说家之一、人称 " 女版福克纳 " 的 88 岁乔伊斯 · 卡罗尔 · 欧茨为了这部西方正典的改编电影接连在社交网络上发布短评。然而，《蜘蛛侠：崭新之日》几乎在上映的当天就取代《奥德赛》成为新的全球文化事件，比起 "《奥德赛》超过 75% 的观众年龄在 25 岁以上 "，媒体和电影产业还是对 "14-25 岁的 Z 世代愿意进影院看超级英雄电影 " 更激动。
旧故事，新观众
《蜘蛛侠：崭新之日》的导演德斯汀 · 丹尼尔 · 克雷顿在拍摄期间反复强调：" 旧的故事总要想办法和新观众产生联系。" 尽管片名 " 崭新之日 "，其实导演创作的重点和整部影片的关键词是 " 旧的故事 "。
制片人艾米 · 帕斯卡、导演山姆 · 雷米和男主角托比 · 马奎尔这个组合用《蜘蛛侠》三部曲留给好莱坞一个至今没有被超越的商业电影范式。时间来到 2026 年，这一代的蜘蛛侠回到 24 年前的起点：彼得 · 帕克为了保护身边的普通人，他主动选择被遗忘，进入匿名的生活，在极端孤独的处境里，他发现身体产生异变，在情感和责任的双重负担下，他的超能力趋向黑暗和失控。成长是否意味着面对一具自己都感到陌生甚至恶心的身体？自我阴暗、暴戾、负面的那部分可以被切割吗，还是接受不完美却完整的自我？持续地生活在被忽视和被误解中，是能忍受的吗？成长的痛苦只能自己消化，还是主动走出孤岛，和亲友共同分担？《蜘蛛侠：崭新之日》的全部议题是对早年《蜘蛛侠》三部曲的浓缩，纽约市民的好邻居回来了，从蜘蛛侠荡蛛丝的视角看出去，曼哈顿的日与夜仍然生机勃勃，宛如未曾被现实风暴波及的小人物的美梦。
旧的故事意味着熟悉的人设、熟悉的情感模式和熟悉的戏剧弧线，就像电影里轻易不会断裂的蜘蛛丝，制造安全的飞行和落点。尽管汤姆 · 荷兰德的表演对比几年前有了质变的进步，但电影制造的兴奋点并不是 " 彼得 · 帕克是谁 "，重点是蜘蛛侠的故事像张开的蜘蛛网，延伸出漫威宇宙里新的角色，以至于这部电影成为——请观众熟悉的蜘蛛侠隆重介绍 X 战警成员 " 凤凰女 "，一个能操控意志、逆转时间和生死的超级女巫，这是 " 漫威电影宇宙 " 上新预告。
